1、下列關于現當代作家作品的敘述不正確的是
A、王蒙是中國現當代文學史上創作生涯最長的作家之一，其代表作《包
業史》以高昂的革命樂觀主義精神，向讀者展示了青年人朝氣蓬勃的精
神面貌。
B、沈從文，京派代表作家之一，其小說創作不重情節，強調意境的營
造，明凈清浪。《邊城》是其代表作。
c、趙樹理是“山藥蛋派”作家群的領軍人物，其作品多表現農民生活。
偏重于眾化、通俗化，其代表作《小二黑結婚》產生了廣泛影響。
D、汪曾祺曾師從沈從文并深受影響，其作品善于措寫富有情趣的地方
風俗和世態人情，文字簡潔、質樸而不失喜默和典雅，代表作品有《受
戒》《大淖記事》等。
2、“魯郭茅，巴老曹”是六位作家的合稱，下列相關說法正確的是
A、六位作家中，使用筆名的作家有魯迅(原名周作人) 茅盾(原名沈德
河)、巴金(原名李堯棠)，老舍(原名舒慶春)、曹禺(原名萬家寶)
B六位作家在多個文學領域取得了輝煌的成就，如茅盾除小說和散文
之外戲劇作品《四世同堂》同樣廣受歡迎。
C、六位作家常在作品中寄托對國家、社會的關切之情，如《吶喊》《女
神》《子夜》《家》《駱駝祥子》《原野》等作品。
D、在文學之外，魯迅和郭沫若在學術領域亦有建樹，如魯迅的《甲骨
文字研究》郭沫若的《中國小說史略》等。
3春天在古人的眼中千姿百態，古詩對春天的描寫曲盡其態。下列描
寫早春風光的是
A、鵝乳先春草，鶯嚼過落花，自憐黃發暮，一倍惜年華
B、遲日江山麗，春風花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。
C、三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。子規夜半猶啼血，不信東風喚
不回。
D、怕上層樓，十日九風雨，斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸、啼鶯
聲住?
4、古代描寫兒童時，多注意動作細節的刻畫，下列細以動作取代聲音
的是
A、籬落疏疏小徑深，樹頭花落未成陰。兒童急走追黃蝶，飛入菜花無
處尋
B、草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。兒童散學歸來早，忙趁東風放
紙鳶
C、白酒新熟山中歸，黃雞啄黍秋正肥。呼童烹雞酌白酒，兒女嬉笑牽
人衣
D、蓬頭稚子學垂綸，側坐善苔草映身。路人借問遙招手，怕得魯驚不
應人
5、謝靈運常以時間為順序展開措寫。下列描寫不以時間為序的是
A、羈心積秋晨，晨積展游跳。孤客傷逝湍，徒旅苦奔峭，石淺水潺湲，
日落山照耀。
B、朝摹苑中蘭，畏彼霜下歌，暝還云際宿，弄此石上月。鳥鳴識夜棲，
木落知風發。
C、洲島驟回合，圻岸屢崩奔。乘月聽衷，浥露馥芳蓀，春晚綠野秀，
巖高白云屯。
D、朝但發陽屋，景落陰暮峯，舍舟眺迥渚，停策倚茂松。側徑既窈窕，
環洲亦玲瓏
6、古人常寫愁緒，但對“愁”的態度不盡相同。對“愁”表現無奈的
是
A、無言上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清稅。剪不斷，理還亂，是
離愁。
B，心中得勝暫拋愁，醉臥京風拂簟秋，半夜覺來新酒醒，一條斜月到
床頭
C、梁園歌鼻足風流，美酒如刀解斷愁。憶得少年多樂事，夜深燈火上
樊樓。
D、曳過雨腳云歸岫，涌出山頭月滿樓。一曲清歌一杯酒，為君洗盡古
今愁，
7以下屬于老舍創作風格的是
①作品輕松幽默而有思考有批判有深度，
②大多取材于農村生活生活氣息醇厚。
③作品中人物語言是提煉過的北京白話，“俗”而精致，雅俗共賞。
④吸收西方戲劇藝術表現技巧，大量采用內心獨自呈現主人公心理活動
A、①③ B、②④ C、③④ D、①②
8、關于抗戰時期文學不正確的是
A、抗戰時題文學在愛國主義主題下發展出不同的內容。有歷史霸材，
如郭沫若的《忌原》，也有普通人的生活，如蕭紅的《呼蘭河傳》
B1937年中日戰爭全面爆發?！秴群啊冯s志提出“我們的武暑是一支’
等主張，這個刊物被看作抗戰時陰中國文學創作開始的標筑。
C、抗戰初期，“救亡”成為文學作品的靈動，相持階段，創作轉為正視
戰爭艱難，真面現實殘酷:抗戰后期到解放戰多期間，對新中國的憧驚
和特美成為文學維一基調。
D1938年，中華全國文藝界抗敵協會成立，成員有郭沫若，茅盾、夏
行、丁玲、老舍等，其會刊《抗戰文藝》是抗戰時期唯一的抗戰文學刊
物，
9宗白華《美學散步》中總結中國古代詩歌中的空間是:“飲吸無窮空
時于自我，網羅山川大地于門戶。”不屬于此類的是
A、大地山河微有影，九天風露浩無聲。
B、畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。
C、帆影多從窗賺過，溪光合向鏡中看。
D、三峽江聲流筆底，六朝帆影落樽前。
10馬在古代軍旅生活中擔任重要角色也是邊塞詩重要的意象之一借
馬寫邊寒行路艱難的是
A、大漠沙如雪，燕山月似鉤。何當金絡腦，快走路清秋。
B、向晚橫吹患，風動馬嘶合，前驅引旗節，千里陣云匝。
c、一身從遠使，萬里向安西。漢月垂鄉淚，胡沙費馬路。
D、長安何處在，只在馬纂下，明日歸長安，為君急走馬
11、阮籍《詠懷》三十二關于此詩，以下表述不正確的是
“朝陽不再盛，白日忽西幽。去此若俯仲，如何似九秋。人生若塵器，
天道遭悠悠。齊景升丘山，涕泗紛交流?？资ヅR長川，惜逝忽若浮。去
者余不及，來者吾不留。愿登太華山，上與松子游。漁父知世患，乘流
泛輕舟。”
A，全詩抒寫了對時光飛逝，生命苦短的深切感受和歸騰山林的追切心
B、詩人將強烈的人生感受化為冷題的語言形式，表達了嚴肅的生命主。
C、同樣是面對自然，齊景公、孔子觸目傷懷，赤松子，漁父卻通遙自
運。
D、是個運用對比，用典手法，強化“去者余不及，來者吾不留”的主
題。
12、以下詩句屬于直抒胸臆的是
A、我不去想是否能夠成功，既然選擇了遠方，便只顧風雨兼程。
B 我必須是你近旁的一株木棉，作為樹的形象和你站在一起
C只要想起一生中后悔的事，梅花便羅曼了南山。
D、一和所有以夢為馬的詩人一樣，我不得不和烈士和小丑走在同一道
路上