影視作品中的聲音是影視“聲畫藝術”特性的重要組成部分，也是區(qū)別其他藝術門類的重要特性之一。影視配音藝術是多度創(chuàng)作的藝術，具有強烈的規(guī)定性。

從創(chuàng)作依據(jù)上來看，原片和文稿的風格、題材、體裁、時代特征的不同而產(chǎn)生的不同作品整體色彩、基調(diào)的不同，對影視配音創(chuàng)作的規(guī)定制約是非常巨大的。

從創(chuàng)作對象上來看，原片人物的“視覺形象”，包括外貌模樣的高矮胖瘦，表演行動的快慢緊松、口型的開合長短、人物的性格特征、具體場景的沖突關系等等，對影視劇人物配音創(chuàng)作的規(guī)定制約也是十分突出的。

配音藝術作為三度或四度創(chuàng)作，雖然具有一定的規(guī)定性，但并不是幽眇難知的。

那么，具體的創(chuàng)作準備又有哪些呢？

《影視配音藝術》這本書籍將其歸納為：掃除障礙，抱團歸堆；找準依據(jù)，精微貼切；契合原片，整體布局；試聲定調(diào)，進入狀態(tài)。

無論是影視紀錄片解說、影視廣告配音、影視欄目配音還是影視劇人物配音，一個訓練有素的創(chuàng)作者，只要一拿到稿件或劇本，馬上應該開始的，就是這一次創(chuàng)作的具體準備：從看到文字的第一眼起，在最短的時間內(nèi)，迅速完成“整體—局部—再整體—再局部”的四個具體的準備步驟，為自己最終創(chuàng)作的成功奠定基礎。

關于掃除障礙，抱團歸堆這一點，《影視配音藝術》中做了如下闡釋。

拿到文字后，首先要做的就是在快速的閱讀中掃除文字障礙，包括拿不準的字音的標注，人名地名、專業(yè)詞匯等固定詞組的明確，這是檢驗一個配音者業(yè)務素養(yǎng)的重要方面。一個專業(yè)的配音者平時應該多留心很多字的讀音，遇到拿不準的音，絕對不能似是而非的瞎猜，要通過查字典或詢問弄清楚并標注出來（現(xiàn)在很多專業(yè)的錄音棚里都是有字典的），對于固定詞組，尤其是一些不常見的人名地名，可以用加下劃線的方式加以明確。如果遇到專業(yè)的名詞術語和標記，一定要向編導問清楚、弄明白，不要自作主張。比如在一個醫(yī)學專題片的解說詞中，有這樣一句術語，“外周血中性桿狀核粒細胞增多”，實際上這一句應該讀成：“外周血ˇ中性桿狀核粒細胞ˇ增多”，有人在解說時因為不理解而想當然地停頓，處理成“外周血中ˇ性桿狀核粒細胞ˇ增多”，使解說完全說錯了意思。又比如文稿有“Ф17mm”的標記，詢問編導才知道應該讀做“直徑17 毫米”等等。我們不能要求配音者成為行行精通的全才，但是在文字的準備過程中，遇到不明確的地方，配音者一定不能想當然，這是基本的專業(yè)素養(yǎng)。

掃除障礙只是最基礎的準備工作，同時還應該在專業(yè)語感的引領下，對全篇文字按照“貼畫面”和“適宜聽”的原則進行梳理，擺脫書面段落、句子、標點符號的限定，按照意群重新“抱團歸堆”，按自己的方式在稿件上標注出來。

比如用“∥”來劃分出大的段落，用“〔〕”來標出小的意群，用“  ”來連接需要承接的語句，用“∨”來表示大的轉(zhuǎn)換或另起一段，用“ˇ”來表示小的頓挫，用著重號標記出需要強調(diào)的重音，用不同的下劃線標記出固定詞組等等。這個梳理和標注的過程，實際上就是文字稿件在我們腦海中的“聲音化”的過程。

這個過程在具體稿件的準備過程中是極其重要的，它直接反映著創(chuàng)作者對創(chuàng)作依據(jù)的理解和認識，決定著我們對文字稿件的把握和駕馭，也是本節(jié)后面的三項準備內(nèi)容準確順利完成的基礎，實際上很多時候，其他的步驟都是在這個過程中同時進行的。

除了結構明晰的理論綜述，《影視配音藝術》還通過大量的實例表達了作者獨到的見解和精彩的表述。包括電視紀錄片解說、廣告配音、電視欄目配音、影視劇人物配音，幾乎囊括了所有配音的類型。通過對實例的解讀、常見問題的辨析、內(nèi)部及外部創(chuàng)作技巧，以及相對應的補充練習材料及提示，全面而細致、深入淺出地為配音愛好者提供了學習、提升的方法。